水邊夜景

Ⅰ 描寫江邊夜景的詩詞

描寫江邊夜景的詩詞有：春江潮水連海平，海上明月共潮生。明月清暉照小橋，誰將心事寄生簫。悠悠一曲江邊夜，無限相思萬里遙。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

Ⅱ 請教怎麼把白天照片調成夜景

可以通過【調整面板】新建調整圖層，比如色階、曲線調整層，把亮部調暗，然後再通過色彩平衡調整層微調色彩。

Ⅲ 誰有關於晚上夜景的湖水詩句。要唯美一點。

次北固山下

(王灣)
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日專生殘夜，江春入舊年。屬
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

雲陽館與韓紳宿別

(司空曙)
故人江海別，幾度隔山川。
乍見翻疑夢，相悲各問年。
孤燈寒照雨，深竹暗浮煙。
更有明朝恨，離杯惜共傳。

望織女詩

(范雲)
盈盈一水邊,夜夜空自憐.
不辭精衛苦,河流未可填.
寸情百重結,一心萬處懸.
願作雙青鳥,共舒明鏡前.

舟夜書所見

(查慎行)
月黑見漁燈,孤光一點螢.
微微風簇浪,散作滿河星.

暮江吟

(白居易)
一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅.
可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓.

寄揚州韓綽判官

(杜牧)
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

Ⅳ 寫夜景的詩句

1、人生自是有情痴，此恨不關風與月。
2、露從今夜白，月是故鄉明。
3、雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
4、月上柳梢頭，人約黃昏後。
5、龍頭瀉酒邀酒星，金槽琵琶夜棖棖。
6、昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
7、卧看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。
8、星垂平野闊，月涌大江流。
9、閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
10、明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。
11、天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
12、來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鍾。
13、今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
14、春風又綠江南岸，明月何時照我還。
15、畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。
16、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。
17、月黑雁飛高，單於夜遁逃。
18、月落星稀天欲明，孤燈未滅夢難成。
19、天若不愛酒，酒星不在天。
20、水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。
21、花間一壺酒，獨酌無相親。
22、鞍馬四邊開，突如流星過。
23、俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。
24、夜宿烏牙寺，舉手捫星辰。
25、從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
26、人攀明月不可得，月行卻與人相隨。
27、醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
28、林木含白露，星斗在青天。
29、夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。

Ⅳ 拍夜景怎麼拍呢，要注意什麼單反

一、抓准黃金時間
在夜幕將至未至的時間拍攝夜景最好。此時，華燈初上，晚霞剛隱，天空的顏色不是黑，而是帶著一抹淡淡的彩霞餘光，而此時城市的夜生活已然開始，人頭涌動，好不熱鬧。
這時候拍攝的好處是畫面的色彩層次感強，色彩華麗，但城市的夜景也勾勒得十分恰當，十分漂亮。這時候的天空肉眼看上去基本上已經算是全暗了，但因為相機的長曝光，所以你還是能看到些許的雲彩和晚霞的餘光。
二、三腳架，快門線，低ISO
拍夜景一般都需要好的機位和長曝光，這兩樣東西是最基本的了。而在這兩樣東西的支撐下，你就沒有必要用高ISO了，畢竟低ISO的質量更好。
三、用RAW
RAW對白平衡的調整基本上是無損的，這在夜景中更是體現得無比明顯。看夜景圖片，實際上會發現一個共同點：夜景的主色調十分明顯且在畫面中占據著較大比例。原因很多，主要是兩點：其一，夜間光照不強， 不足以支撐世間萬物表現出各自的色彩差異。 其二，因為長曝光的運用，會讓相對固定的色彩不斷強化。比如天空的色彩，反之，涌動的人群因為在動，在畫面停留的時間短，所以對色彩的影響要弱於天空。拍夜景用RAW模式是多麼的必要。
四、善選機位
1.天橋
天橋可以很好的運用車流，而車流營造的光線正是我們需要的，車流的燈光一是可以形成一條自然的延伸線，二是可以增強畫面的色彩，比如黃色的車燈，紅色的車燈等。
2.水邊
水面的好處就是：其一,可以營造對稱美。 其二，可以增強畫面的整體亮度和色彩的豐富度。
3.人行道
在人行道（不要太多人的），架上三腳架，對著夜景測光，讓人從鏡頭四周走過，最後形成的效果就是「人流」與夜景的相得益彰。

Ⅵ 泊秦淮翻譯及賞析

泊秦淮
唐代：杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

譯文
浩渺寒江之上彌漫著迷濛的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。
金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著淫靡之曲《玉樹後庭花》。

賞析

此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。

這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個「籠」字就很引人注目。煙、水、月、沙四者，被兩個「籠」字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麼柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃。首句中的「月、水」，和第二句的「夜泊秦淮」是相關聯的，所以讀完第一句，再讀「夜泊秦淮近酒家」，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有「夜泊秦淮」，方能見到「煙籠寒水月籠沙」的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這么處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目於那精彩的畫面，然後再去看那邊角的題字。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。

「夜泊秦淮近酒家」，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內里的邏輯關系是很強的。由於「夜泊秦淮」才「近酒家」。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路，由於「近酒家」，才引出「商女」、「亡國恨」和「後庭花」，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這「近酒家」三個字，就像啟動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網路全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。

「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」。夜泊秦淮，詩人聽到隔江傳來亡國之音《玉樹後庭花》。表面上，詩人似乎是在斥責「商女」無知，但是詩人的矛頭所向，卻是那些身負天下安危，但醉生夢死的權勢顯達。在距陳朝覆滅已有兩個半世紀之遙的晚唐衰世，竟又有人不以國事為懷，用亡國之音，麻醉自己，令人陡生歷史悲劇又將重演的預感。「不知」實為「商女」開脫之詞，唱者無心，而聽者有意。「猶唱」二字上溯歷史，說明沉緬酒色的揮霍者古已有之；下照現實，揭示了當今的達官貴人像陳後主一樣，如此下去，也將亡國；如不改弦更張，將要自蹈覆轍，不堪設想。抒發了詩人的振聾發聵的警示。

此詩構思奇巧，情景交融，用典恰當，寓意含蓄，語言凝煉，詩評家沈德潛盛贊此詩為「絕唱」，確實是名不虛傳

Ⅶ 誰有描述城市燈光夜景的詩句

1. 望庚星昴宿，熒熒照室，祥煙瑞靄，鬱郁充閭。——《沁園春·萱草闌干》無名版氏

2. 華燈初上,火樹銀花權,街市如晝,流光溢彩,紅燈酒綠,光怪陸離,霓虹閃爍,紅男綠女。

3. 默默肅立的路燈，像等待檢閱的哨兵，站姿筆挺，瞪著炯炯有神的眼睛，時刻守護著這城市的安寧。一排排、一行行路燈不斷向遠方延伸，匯聚成了一支支流光溢彩的河流，偶爾有汽車疾馳而去，也是一尾尾魚兒在河裡游動。

4. 城市的夜，何等迷人。燈紅酒綠，斑離繁華。

5. 「燈火萬家城四畔，星河一道水中央。」白居易《江樓夕望招客》

6. 「客亭臨小市，燈火夜妝明。」王建《江館》

7. 「水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。」秦觀《南歌子》

8. 「燈火已收正月半，山南山北花撩亂。」王安石《漁家傲

9. 在我們眼前，是一片層層疊疊、錯落有致的五彩之光，是一片璀璨的燈的海洋，分不清哪裡是天上的星星，哪裡是人間的燈火，抑或是天上的星星跌入了人間，人間的燈火也開放在星空。

10. 夜晚的蓉城處處燈火輝煌、交相輝映。往來穿梭的車輛，高高聳立的路燈，富麗堂皇的商場，熙熙攘攘的人群把這個城市裝扮得分外的妖嬈和美麗，好一個不夜錦官城！

11. 如果天氣晴好，天上的星，地上的燈，交相輝映，相互交融，極目遠眺，分不清哪個是星，哪個是燈。
    

Ⅷ 形容西塘夜景美的句子有哪些

1) 烏鎮內的古宅石板路由於常年雨水的沖洗，夾縫中長出綠色的苔蘚，顯示出歲月的留痕，但在這春意盎然氣氛中，肅穆的古宅和冰涼的石板也被映襯出柔和的綠色來，與自然渾然一體。

2) 走在西塘的路上，踢著路邊的石子靜靜的看著四周的安寧，綠水縈繞著白牆，紅花灑落於青瓦，蜿蜒曲回的小河在清晨和夕陽中淺吟低唱。

3) 西塘的夜，端重而寧靜，迷離的燈籠，會將浪遊者的影子牢牢地拴在水邊的廊柱上長椅上，就像拴住一張倦航的歸帆，一隻心底柔軟的貓。怨去吹簫，狂來說劍，兩樣銷魂味。

4) 幾條幽深的巷弄，就像一頁頁古老的志書，述說著西塘古鎮的滄桑。其中的石皮弄最值得玩味：粉牆黛瓦擠壓出的一條又細又長的巷子，框出一片又細又長的天。

5) 西塘那小小的木褐色的船隻在岸邊，彷彿一個個小娃在床上睡覺，空空的煙雨長廊，如同一條條寂寞的小巷，給古雅的西塘增添了美麗的色彩。

6) 江南因西塘而嫵媚，西塘因水而靈秀。西塘之水源自春秋，裹著唐風宋韻，戴著明清星月，浩浩盪盪穿越千年紅塵，沉澱在歲月流年裡散發出迷人的風雅。

7) 西塘臨街搭建的廊棚象一條烏龍與河道平行延伸，形成了獨特景觀;五光十色的現代商品與古街舊巷和諧相處，彰顯了古韻今風。

Ⅸ 「煙籠寒水月籠沙」這句詩描繪了一副怎樣的畫面

描繪了一副秦淮河兩岸朦朧冷清的景象。用「籠」字將煙、月、水、沙四種景物融為一體，使人們感覺到一種冷清愁寂的氣氛。這也是此時詩人心情的寫照，"寒"，清晰明了地寫出河水的冷，表達了作者心中無盡的凄涼和哀痛。

《泊秦淮》是唐代文學家杜牧所作。

原文：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

譯文：迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。賣唱的歌女不懂什麼叫亡國之恨，隔著江水仍在高唱著玉樹後庭花。

(9)水邊夜景擴展閱讀

此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前半段寫秦淮夜景，後半段抒發感慨，借陳後主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。

全詩寓情於景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當錘煉，藝術構思頗具匠心，寫景、抒情、敘事有機結合，具有強烈的藝術感染力。

創作背景：杜牧前期頗為關心政治，對當時百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統治集團的腐朽昏庸，看到藩鎮的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會危機四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時傷世的思想，促使他寫了許多具有現實意義的詩篇。《泊秦淮》也就是在這種思想基礎上產生的。

六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來是達官貴人們享樂游宴的場所，「秦淮」也逐漸成為奢靡生活的代稱。詩人夜泊於此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，便感慨萬千，寫下了這首《泊秦淮》。