江南夜景畫

㈠ 描寫江南美景的詩句，請幫忙寫幾句描寫錢塘江兩岸夜色的美句

憶江南·江南好
作者：白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，專春來江水綠如藍屬。能不憶江南？

江南春
作者：杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
江南
作者：佚名
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
黃金縷·家在錢塘江上住
朝代：宋代
作者：司馬槱
原文：
家在錢塘江上住。花落花開，不管年華度。燕子又將春色去。紗窗一陣黃昏雨。
斜插犀梳雲半吐。檀板清歌，唱徹黃金縷。望斷雲行無去處。夢回明月生春浦。
秋過錢塘江
朝代：唐代
作者：貫休
原文：
巨浸東隅極，山吞大野平。因知吳相恨，不盡海濤聲。
黑氣騰蛟窟，秋雲入戰城。遊人千萬里，過此白髭生。

㈡ 描寫江南夜景堪稱絕句的詩人是哪位最為經典的是那首詩

《綺懷》其十五

清：黃景仁

幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。

似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。

纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉。

三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。

白話釋義：

多次在盛開的花下坐著吹簫，可是表妹家的紅牆像銀河一樣的遙遠。今夜，相同的星辰已不是過去的情形，我還為誰在等待到深夜呢？情思如抽盡的殘繭，傷痛如剝後的蕉心。這十五的夜啊，總使我想起十五年前，可憐這杯酒不能排解愁緒。

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詩歌背景：

黃仲則一生充滿悲哀和困頓，他個性倔強，常常發出不平的感慨。所作詩歌，多抒發窮愁不遇、寂寞凄愴的情懷，情調比較感傷低沉的作品則最能體現其詩文成就。寫得沉鬱蒼涼，但語調清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻。

有些詩寫得慷慨豪邁；有些刻畫山水景物或人情世態的詩篇也寫得細致生動；懷古詠史的詩篇，也能別出新意。後世評黃氏詩多雲「愁苦辛酸」，但這只是其詩的一個層面，其古風常具幽、並豪俠氣，是學太白而真能得其神者。黃景仁亦能詞，詞作明白曉暢，擅長白描，但含蓄不夠。

黃景仁詩多嗟貧嘆苦、啼飢號寒之作，這正是他生活和性情的真實反映，他早著才名，孤高自負，但沒有得到所期望的社會地位，故而詩中歌頌「盛世」之作甚少，而刻畫愁苦之辭為多，出於在愛情上也未諧所願，他的情詩也是一片凄清悱惻、無限掩抑低徊。

而其山水詩，則雖俊逸清壯，也難藏抑塞憤懣之氣，與友朋唱和之作，亦多作不平之鳴。
黃景仁的詩大部分都籠罩著濃重的感傷情緒，這種風格通過他常用的「月」、「酒」、「秋」、「鶴」等意象得到了深化。

「月」在黃景仁詩歌中很少成為寧靜或閑淡的背景，而是或襯託孤寂、或寄託憤激、或渲染郁結。「酒」意象在其詩中則隨著生活的日益困窘，出現的頻率越來越高，藉以澆愁、籍以表狂、憑以忘世。而「秋」意象的大量使用，則形成了他侍中的「秋氣」，即使西風送爽。

他筆下的「秋」夜難免淡淡的哀愁，而更多的時候，詩人眼中的「秋氣」皆是肅殺、蕭條、凋敗的象徵，用來暗語周遭的客觀現實。其詩涉及的鶴，多是「獨鶴」、「病鶴」、「籠鶴」、「雨鶴」，自寓之意顯然。

參考資料來源：網路-黃景仁

㈢ 畫家張士增、江南夜景，值多少，請多多指教

這畫精品，值些錢

㈣ 《社戲》中作者在描寫江南水鄉的夜景時，調動了多種感覺來寫景，舉例說明

11段是景物描寫，襯托出人的心情，作者從聽覺視覺觸覺嗅覺 ，給讀者描繪了一幅《江南水鄉月色圖》，包含了它的色彩、聲響和氣味。（在11段）

嗅覺是：「兩岸的豆麥和河底的水草所發散出來的清香」。

視覺是：「月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，彷彿是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠的向船尾跑去了」；「漸望見依稀的趙庄」；「還有幾點火」。

聽覺是：「而且似乎聽到歌吹了」；「那聲音大概是橫笛，宛轉，悠揚（12段）」。

觸覺是：「夾雜在水氣中撲面的吹來」。「彷彿是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠的向船尾跑去了」襯托出船行之快，從「但我卻還以為船慢」襯托出我想去看社戲的急切心情。

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魯迅的這篇《社戲》大體可以分為這么幾部分：在北京的兩次看戲的經歷；童年時在外祖母家的生活，以及對看社戲的期待；期待落空，卻又峰迴路轉；去看社戲的路上的情景；看社戲的過程；看社戲回家的路上，吃羅漢豆；尾聲。

這篇文章名為《社戲》，但卻以再北京兩次看戲的經歷開頭，這是用了個抑揚的手法。抑揚的手法在文學中經常被用到，且常常發生顯著的效果，抑揚或者對同一事物的先抑後揚，或著對兩個相似事物的一抑一揚，如果使用的好可以使相對比的兩者的性質更加顯明。

魯迅在《故鄉》這篇文章中用的也是同樣的手法，成年後閏土的一聲「老爺」，頓時將童年閏土天真、淳樸的小英雄的形象一下子消滅。

有一點值得注意，魯迅在講述北京看戲的經歷時候，把兩次看戲的經歷均詳細的描寫出來，一般而言，文章最是忌諱重復，同一篇文章中的兩件相同或者相似的事件，往往著重描寫其中一件，而把另一件輕輕帶過。

若果把兩件相似的事件以同樣筆墨細致描寫，那其中體現的情態一定是相關聯而又不同的。魯迅在北京看戲的兩次經歷，第一次是在一個不知道」什麼園「，是以」興致勃勃「的心情去的，結果被裡面的擁擠與嘈雜弄的大失所望。

而第二次則是」第一舞台「，唱戲的也都是名角，但結果是同樣的擁擠、嘈雜，周圍的人是」很看不起似的斜瞥「了我的看客，然後就是漫長的無聊的等待名角出場，更高級的舞台，更差的體驗，這其中表現的是失望情緒的加深的，到此才導致了這樣的結果。」

這一夜，就是我對於中國戲告了別的一夜「。在這樣的情況下，魯迅筆鋒一轉，寫」我確記得在野外看過很好的好戲「的時候，就使讀者產生了一種好奇與期待，也即雖然還未寫到社戲，讀者已經在呼喚著社戲，只要後面的描寫滿足了讀者的這種期待，文章必然產生很好的效果。

文章的第十一段以後寫童年在外祖母家消夏以及看社戲的經歷，文章雖名為」社戲「，但是讀後會發現真正看社戲的過程，在這部分中僅佔五分之一，更多的筆墨用在與小夥伴們平日的游戲，看社戲的路上以及回來的時候吃羅漢豆等場景上。

這就看出，這篇文章雖名為」社戲「，但關注點卻不在戲上，其抑揚手法點運用，所抑與所揚的也並不是兩種不同的戲，小時候的社戲並不必然比北京的名角們唱的戲更精彩。所對比的實際上是小時候夥伴們的天真、淳樸，以及他們之間天然親密情感與長大了的他去看戲的時候的人的情態。

㈤ 都說詩畫江南，江南有哪些如詩如畫的景點值得一去

西塘也位於浙江省嘉興市，屬江南六大古鎮之一，是古代吳越文化的發祥地之一，其蘊含傳承的吳地文化極具文化研究價值。西塘民居同樣依水而建，河網交錯，船行水上，將西塘織成一面精緻夢幻的網。西塘的水鄉夜景是一絕，夜晚華燈初上，河道兩岸房屋燈光一片璀璨，船行水上，點點燈火如流金閃爍，令人沉浸其中。

㈥ 歌詞有江南夜色蒙

生死的離歌
演唱：阿米
孤蘇泊 望江楓 漁火
撩窗閣 誰 琵琶 寂寞
江南夜色白雪飄泊
似 宣紙潑墨
清風過 誰孤月 殘酌
情兩可 豈 眼淚 能奏
我願與你給的承諾
至 灰飛煙未
誰在 洞庭 侯我
歲末 寒風 雕琢
提筆 卻字 難落
愛 敗給了什麼
誰在 洞庭 侯我
歲末 寒風 雕琢
提筆 卻字 難落
愛 燃給了燭火
我賦紅雪 吻花落
願化做 生死的離歌
若你我 塵封在詩冊
莫 縱緣份擦肩而過
我賦紅雪 愛一抹
卻被烙 上一段難舍
輪回中 太多的叵測
我 攬月下螢火
孤蘇泊 望江楓 漁火
撩窗閣 誰 琵琶 寂寞
江南夜色白雪飄泊
似 宣紙潑墨
清風過 誰孤月 殘酌
情兩可 豈 眼淚 能奏
我願與你給的承諾
至 灰飛煙未
誰在 洞庭 侯我
歲末 寒風 雕琢
提筆 卻字 難落
愛 敗給了什麼
誰在 洞庭 侯我
歲末 寒風 雕琢
提筆 卻字 難落
愛 燃給了燭火
我賦紅雪 吻花落
願化做 生死的離歌
若你我 塵封在詩冊
莫 縱緣份擦肩而過
我賦紅雪 愛一抹
卻被烙 上一段難舍
輪回中 太多的叵測
我 攬月下螢火
我賦紅雪 吻花落
願化做 生死的離歌
若你我 塵封在詩冊
莫 縱緣份擦肩而過
我賦紅雪 愛一抹
卻被烙 上一段難舍
輪回中 太多的叵測
我 攬月下螢火

㈦ 江南夜晚景色的句子

描寫江南美景的詩句如下：

1、【泊船瓜洲】宋代-王安石

京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？

譯文：京口和瓜洲不過一水之遙，鍾山也只隔著幾重青山。溫柔的春風又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什麼時候才能夠照著我回家呢？

2、【江南逢李龜年】唐代-杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。

譯文：當年在岐王宅里，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術。沒有想到，在這風景一派大好的江南；正是落花時節，能巧遇你這位老相熟。

3、【江南】兩漢-佚名

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

譯文：江南又到了適宜采蓮的季節了，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠，重重疊疊，迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍。一會兒在這兒，一會兒又忽然游到了那兒，說不清究竟是在東邊，還是在西邊，還是在南邊，還是在北邊。

4、【春夢】唐代-岑參

洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數千里。

譯文：昨夜春風吹進了深邃的寢室，讓人驚覺已經是春天了，於是想起遠在湘江之濱的伊人。不知不覺地沉沉入夢，在夢中只用了片刻工夫，就已經走完數千里的路程到達江南了。

5、【夢江南·蘭燼落】唐代-皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。

譯文：更深燭盡，燭光暗淡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終於進入了夢鄉，夢中是我久別的江南，正是青梅熟時，江南雨季，我獨自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時而聽見橋上驛亭邊人語，操著那久違的鄉音，訴說著難忘的故事。